La nouvelle expo « Costume Art » du Met célèbre les vrais corps
The Met remet les corps bien réels au premier plan, des vrais corps. Alors que nos fils sur les réseaux sociaux sont saturés de Met Gala et de looks de célébrités sur le thème « Fashion is Art », il ne faut pas oublier l’exposition qui se tient en parallèle, intitulée Costume Art.
Pensée par Andrew Bolton, cette présentation entend abolir la hiérarchie historique entre beaux-arts et mode en les ancrant tous deux dans l’acte de s’habiller, ce qui revient à remettre les corps bien réels au centre. Dans ce cadre, neuf silhouettes nouvelles, jusqu’ici largement absentes des scénographies de mode traditionnelles, sont mises en avant : des corps de femmes enceintes, des corps trans, des corps en situation de handicap et des corps plus grands. Bolton met également en lumière des voix et des créateurs au‑delà de la sphère européenne, en s’affranchissant des standards de l’industrie.
Les mannequins sont répartis en sections thématiques, chacune articulée autour d’un type de corps particulier. Une section, baptisée « Corpulent Body », s’intéresse aux volumes et met en scène la musicienne Yseult aux côtés des mannequins Jade O’Belle et Charlie Reynolds. On y retrouve aussi l’artiste et créatrice Michaela Stark, dont le travail brouille depuis longtemps la frontière entre mode et art et interroge l’évolution du regard porté par la société sur le corps.
Les mannequins ont été soumis à un scan 3D afin d’être numériquement convertis en figures physiques par le sculpteur Frank Benson. Les têtes de ces figures sont coiffées de miroirs plutôt que de visages, une intervention signée Samar Hejazi, qui invite les visiteurs à se refléter dans ces corps et à prendre part à l’exposition.
Ces mannequins sont appelés à rester, leurs silhouettes rejoignant les toutes dernières pièces de la collection permanente du département. « Nous essayons de compléter le tableau », a confié Bolton au The New York Times, afin de saisir tout le spectre des corps, au sein du Met comme au‑delà.
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