The Body Issue : proportions et perception

Notre perception de la représentation des corps a changé, mais pas forcément en mieux. À ses débuts, la représentation des grandes tailles désignait la visibilité accrue des corps plus gros dans la mode. Aujourd’hui, les proportions diverses sont célébrées lorsqu’elles sont créées artificiellement, et le plus souvent sur des silhouettes minces. Ces ajouts — hanches rembourrées, épaules élargies, seins prothétiques — attirent l’attention. Un corps qui présente déjà cette même silhouette, sans rembourrage ni prothèse, non.

Nous avons demandé à nos lecteurs à quoi ressemble aujourd’hui un « corps fashion ». Leurs réponses en disent long sur les limites réelles de la représentation des corps…

96 % de nos lecteurs estiment qu’une même tenue est perçue différemment selon le corps qui la porte. Cette conviction est si ancrée qu’elle a conduit des créateurs à développer des séries de contenus posant la question : « Est-ce vraiment une bonne tenue, ou est-ce qu’ils sont simplement minces ? »

En 2022, la rédactrice Aiyana N. Ishmael a popularisé un format qui disséquait le style des célébrités sous l’angle de son adéquation aux grandes tailles. Il a mis en lumière notre tendance à prendre les corps minces — et les tenues qui les habillent — pour argent comptant. De même, en 2025, Vitor Arruda a publié le premier épisode de sa série « est-ce un bon look, ou sont-ils simplement minces ? », poussant de nombreux créateurs et critiques à explorer ce même concept.

Ces deux séries ont rappelé qu’en tant que société, nous oublions souvent de nous demander si quelque chose est véritablement stylé, dès lors qu’il répond à des critères que nous jugeons acceptables ou esthétiques.

Au premier regard, lorsqu’un corps mince porte quelque chose, nous le percevons comme avant-gardiste. Les mêmes qualificatifs ne nous viennent pas souvent à l’esprit devant cette même tenue sur un corps plus gros. 67 % des personnes interrogées estiment qu’une tenue change selon le corps qui la porte, indépendamment de son style.

Karoline Vitto estime que cette façon de penser dépasse la question de la taille pour toucher aux proportions, notamment aux poitrines généreuses. « Il existe cette idée que, si l’on a une petite poitrine, on peut se passer de soutien-gorge et avoir l’air vraiment cool, chic et française », nous explique-t-elle, laissant entendre que l’alternative est perçue tout autrement. Cette croyance a souvent été renforcée sur les podiums, particulièrement dans les années 1990 et au début des années 2000, une époque à laquelle la mode semble ne jamais cesser de revenir.

Les rares fois où les proportions ont été bousculées sur les podiums, c’était dans l’excès. Le défilé de la collection automne-hiver 2025 de Duran Lantink s’est achevé lorsque le créateur a fait défiler une paire de gros seins prothétiques. Certains ont salué l’arrivée d’une poitrine plus généreuse sur le podium ; d’autres ont souligné que cela faisait des seins volumineux des femmes une cible de moquerie, sans guère modifier l’idée selon laquelle ils seraient moins chics que leurs homologues plus minces.

Parallèlement aux seins prothétiques de Lantink, une tendance similaire s’est dessinée autour des hanches des femmes, là encore souvent présentées sur les podiums comme des ajouts artificiels au corps d’un mannequin mince et utilisées pour leur effet spectaculaire. Comme le montrent Lantink, Kiko Kostadinov, Marine Serre, Alaia et d’autres, ces exemples renforcent l’idée que les parties du corps plus volumineuses ne peuvent être montrées dans la mode que comme des ajouts artificiels, des extrêmes ou des sujets de discussion.

En 2025, Kim Kardashian et SKIMS ont lancé simultanément « The Ultimate Hip », une pièce de lingerie gainante dotée de hanches rembourrées, qui offre à celle qui la porte une « solution de compression intermédiaire » créant une silhouette lisse qui accentue les hanches. L’accent reste mis sur des proportions fabriquées, sans vraiment inclure les corps aux hanches naturellement plus larges. Dans le débat populaire, les courbes produites artificiellement sont présentées comme une victoire pour l’inclusivité alors qu’il ne s’agit, en réalité, que d’une autre norme, plus difficile à atteindre, qui en emprunte le langage.

Ces parties du corps mises en avant contrastent avec le retour du « heroin chic » et l’essor des traitements GLP-1, mais un même besoin sous-tend les deux : celui de l’extrême. L’éloge continuel de l’un comme de l’autre efface les corps midsize et permet de réduire l’inclusivité corporelle à un simple geste symbolique.

À la question de savoir à quoi ressemble aujourd’hui un « corps fashion », 71 % des réponses à notre enquête comportaient les mots « tonique », « élancé » et « symétrique ». Seul un lecteur de Hypebae sur 60 considérait les silhouettes aux formes généreuses comme l’idéal actuel de la mode, contre près d’un sur deux qui choisissait « très mince », chez les hommes comme chez les femmes. Malgré des années de mobilisation en faveur de l’inclusivité dans la mode, notre idée fondamentale de ce qui est fashion continue de se mesurer à l’aune de critères archaïques, comme le pourcentage de masse grasse et des idéaux esthétiques.

Nous espérons que les créateurs continueront à explorer et à faire évoluer leur perception actuelle des proportions. À certains égards, nous avançons déjà dans cette direction. L’exposition du Met Gala 2026 présentait les mannequins inclusifs en matière de taille d’Andrew Bolton, réalisés en collaboration avec Michaela Stark, une artiste qui envisage la représentation sous un angle réaliste plutôt qu’à travers le prisme de ce qui flatte la silhouette. L’exposition réunissait également des noms comme Karoline Vitto, Sinead O’Dwyer et Ester Manas, toutes et tous à l’avant-garde de changements concrets.

Si tel est l’état actuel de la perception des grandes tailles, alors espérons que la prochaine étape sera la rébellion : aller à l’encontre de ce qui flatte et de ce qui est fashion, pour chercher plutôt ce qui est réel et véritablement représentatif.

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