《The Body Issue》：Jeanie Annan-Lewin 談時尚影像中的曲線身形呈現
「顯然，較豐滿的身形至今仍被視為例外，而非核心受眾的一部分。」
Jeanie Annan-Lewin 是一位常駐 London 的造型師、編輯及創意顧問，工作涵蓋編輯企劃、廣告企劃、時裝騷及名人造型，客戶包括 Gucci、Burberry 及 Nike。她的創作植根於敘事，並持續受到身份認同、呈現方式及時尚政治等討論所啟發。
在 The Body Issue 中，Jeanie 分享她與品牌合作的幕後流程、較豐滿身形如何常見於時尚編輯內容之中，以及她認為未來改變將從何而來。
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你可以談談與品牌合作、接收工作簡報的流程嗎？一般是如何開始的？
情況各有不同。有時是雜誌委託專題，由我主導時裝方向；有時則是品牌直接找我負責廣告企劃或提供顧問意見，或是我長時間與藝術家或名人合作，塑造他們的形象。通常會先有創意簡報、情緒版，並與攝影師及整個團隊討論，之後再向時裝屋借取樣衣。尺碼包容性往往就在這一步成為實際障礙。創意構想可以很有野心，但若服裝沒有合適尺碼，創作便會立即受到限制。
你剛入行時，品牌對造型有甚麼要求？這些要求後來有何改變？
當時幾乎沒有人討論呈現方式。大家預期你要遵循一套狹隘、以白人歐洲人為中心的理想美貌標準，讓最纖瘦的模特兒穿上最新系列，幾乎沒有空間去質疑這套框架。
如今，相關用語已經改變。品牌更公開地談論包容、多元與真實感。有些確實依循這些價值行事，另一些則明白這已是業界的期望。討論的演進快過支援它的基礎條件，這也是我們如今陷入這個困難處境的原因。
你有否發現品牌開始大量起用曲線模特兒的某個時期？
2019 至 2022 年間，趨勢十分明顯。更多曲線模特兒出現在廣告企劃、封面上，偶爾亦會登上時裝騷舞台。對一個長久忽視更廣闊現實的行業而言，這感覺像是一個可見的轉變。至於那個時刻標誌着持久的改變，還是對外在壓力的回應，至今仍有爭議。
過去幾年，曲線模特兒的數量是增加還是減少？
數量已停滯，在某些範疇甚至倒退。曲線模特兒仍然存在，但往往只出現在個別或高度受注目的場合，未成為一致的常規。此外，所有大尺碼模特兒都變瘦了，因為她們獲得的工作不如從前多；有些正轉向美容界發展。品牌亦傾向以單一包容性廣告企劃作為進步的證明，然而其餘作品仍然毫無改變。
當曲線模特兒或上圍較豐滿的模特兒獲起用時，攝影師和品牌一般會如何呈現她們？是否有常見主題？
當中存在一些一致的模式。較豐滿的身形常被安排穿上寬鬆剪裁，以封閉的姿勢、交叉雙臂，或令身形顯得扁平而非突顯線條的輪廓入鏡。當作品探索性感時，往往走向兩個極端：不是完全去性化，就是過度性化。較豐滿的模特兒很少獲得同樣的多樣性、細膩度或自在感。最成功的影像，不會把體型當作主題，只是讓那個人在畫面中自在存在。
以你的經驗來說，造型簡報會因應身形尺寸或類型而改變嗎？
會，我認為無論明說與否，都會有影響。你很快便會知道哪些品牌不會製作超過某個尺碼的樣衣，因此還未開始，構想已經被刪改。這是行業施加的結構性限制，並非穿着者的問題。因此，較豐滿的身形至今仍較少出現在時尚編輯內容中，純粹因為沒有適合她們的服裝。
業界曾否有一個時期，讓你覺得包容性與身形多樣性正朝更好的方向改變？
有，尤其是 2020 年代初。當時確實讓人感到，大家正主動質疑長久以來對美的觀念，以及時尚究竟是為誰而設。令人挫敗的是，進展已經放緩。呈現並非一個可達成的里程碑，而是需要持續投入；這似乎正是業界無法做到的事。
你現時覺得自己在時尚界獲得充分呈現嗎？
不完全是。與我剛入行時相比，業界已有更多長相與我相似的人，但呈現不只是可見度，而是接觸機會、發展機會及一致性。再者，當你開始往上晉升時，姑且這樣說，身居要職的黑人女性非常少，這有點奇怪，因為我們一直是被持續取用的資源。加上大尺碼身形後，能看見的面孔就更少了。即使身為時尚編輯，我至今仍難以借到合自己尺碼的奢侈品牌樣衣；顯然，較豐滿的身形仍被視為例外，而非核心受眾的一部分。
你認為最需要改變的是甚麼？這份責任應由誰承擔？
最重要的改變必須在幕後發生。時裝屋需要生產更廣闊的尺碼範圍，採購團隊需要為此投入資源，編輯需要委託不以尺碼作為核心敘事的作品，選角總監需要擴闊自己對理想形象的想像，而攝影師在拍攝較豐滿的身形時，亦要超越重複的視覺語言。
責任在於每一位塑造這個行業的人。當呈現出現時，人們往往會加以慶祝；但真正的目標，是讓它深植其中，以至不再需要特別標示。
